这部游走于回溯和想象，文字和移动影像之间的创作是基于电影的电影，也是将电影和电影装置（apparatus）再物质化的尝试。在一次去德黑兰的考察中，艺术家和共同写作者重访了在1979年伊朗伊斯兰革命中被焚烧的电影院“一条街”，他们把革命前的伊朗电影和电影院场所作为分析地缘政治和石油政治的透镜。文字、档案、移动影像、电影素材和声音被穿插在真实与虚构的叙述结构中，展现了“无声的”历史操纵以及后革命时期伊朗社会状态。战争、欲望与物质之间的纠缠指向一种人造的末世“失乐园”，同时也从历史层面向观众问询激进革命在哪些层面正在向当下扩散。
《未完成的电影2021》是一部以“未完成”为核心意象的作品，其叙事与主题的交织令人印象深刻。影片通过碎片化的镜头语言和开放式的结构，将“未竟之事”的张力贯穿始终，既在形式上呼应了标题的隐喻，也在内容上引发观众对创作、遗憾与人性的思考。导演并未试图用完整的故事线束缚观众，而是刻意保留了多处留白，让每个角色的行动都如同拼图般需要观者自行拼接。这种处理方式虽可能让习惯传统叙事的人感到困惑，却恰如其分地传递了“未完成”的混沌感——生活本身何尝不是由无数未写完的章节组成？
演员的表演堪称影片的亮点。主角在诠释“执念于未竟目标”的偏执状态时，展现出层次分明的情绪波动：从最初的亢奋到逐渐陷入自我怀疑，再到最终与现实和解，每一个转折点都处理得细腻而不着痕迹。配角们则通过微表情和肢体语言补全了剧本的空白，例如某场雨中争执的戏份，演员仅凭颤抖的指尖和欲言又止的眼神，便将角色隐藏多年的遗憾刻画得淋漓尽致。尤其值得称道的是，剧组大胆启用新人演员，其生涩却真挚的表演反而强化了影片关于“成长”的副主题。
技术层面，《未完成的电影2021》采用了大量虚实交错的视觉手法。黑白与彩色画面的交替出现，不仅区分了回忆与当下的时间维度，更暗示着创作者对“完成度”的矛盾心理——那些未被填涂色彩的场景，或许正是艺术表达中最本真的部分。配乐方面，钢琴与弦乐的交织时而如湍急溪流冲击岩石，时而如暗夜里悄然蔓延的雾气，完美烘托出影片介于完成与未完成之间的暧昧气质。
尽管影片在主题深度上颇具野心，但某些段落仍显得力不从心。例如后半段关于电影修复工作的支线情节，虽试图探讨“后人如何续写前人遗产”的哲学命题，却因缺乏足够的情感铺垫而稍显说教。此外，导演过度依赖符号化意象（如反复出现的断桥、未寄出的信件），导致部分场景的艺术性凌驾于叙事逻辑之上。不过这些瑕疵并未掩盖整体的光芒，当片尾字幕伴随未曝光的花絮片段滚动时，那种直面创作残缺性的坦诚态度，反而成就了最动人的观影体验。