《诡娃》作为一部以人偶为核心的恐怖电影，通过独特的叙事手法和视觉呈现，将观众带入了一场充满压迫感的心理惊悚之旅。影片以一对情侣搬入古宅为起点，巧妙利用“布娃娃”这一日常物件制造反差——白天是无辜可爱的玩偶，夜晚却因吉普赛诅咒化身狰狞的恐怖载体，这种设计不仅颠覆了传统恐怖片依赖血腥暴力的模式，更通过物品符号化传递了人性异化的深层恐惧。导演蒋国权在场景构建上尤为用心，取景于太原百年古宅，斑驳的木质结构、闪烁的烛火与黑猫的突然出现，交织出东方神秘主义与西方哥特风格的双重氛围，让观众在熟悉的环境中感受到陌生的战栗。
演员的表演成为影片情绪渲染的关键。程媛媛饰演的小玲从初期的脆弱敏感到后期决绝饮下魔汁的蜕变，展现了人物心理崩塌的层次感；孔维则将女房东陈女士的妖艳与阴鸷拿捏得恰到好处，她对金的诱惑戏份中，肢体语言与眼神的微妙变化暗示着角色背后的复杂动机。李抒航饰演的金在情感背叛与生存危机间的挣扎，虽稍显单薄，但其堕落轨迹仍为影片增添了道德拷问的重量。
叙事结构上，影片采用双线并进的方式：一方面是超自然力量对小玲的逐步侵蚀，另一方面是陈女士精心设计的情感陷阱。两条线索在“布娃娃”的串联下形成闭环，尤其是“不可触碰古宅物品”的规则反复被打破，既强化了宿命感，也通过细节铺垫让最终悲剧结局更具冲击力。不过，部分观众认为剧情转折稍显突兀，例如千年魔汁的设定缺乏足够背景支撑，但整体节奏紧凑，85分钟的片长避免了冗长拖沓。
主题层面，《诡娃》超越了单纯的感官刺激，借人偶的“人格分裂”隐喻现代亲密关系的脆弱性。小玲因爱情背叛选择自我物化为永恒傀儡的结局，既是对男性中心视角的控诉，也暗含对物质压力下情感异化的反思。影片结尾并未给出明确的解脱出口，而是让诅咒循环延续，这种留白处理反而加深了观众对人性深渊的体悟。作为国内首部聚焦人偶恐怖的类型片，它或许未达到经典之作的高度，但在探索本土化惊悚表达上无疑迈出了值得关注的一步。